JULIÁN HERNÁNDEZ
(cantante de Siniestro Total y otras cosas más)





En su afán megalómano, Petra y Cecilia decidieron enviar entrevistas a algunos de sus ídolos musicales (a ver si a alguno en un momento de alienación mental contestaba). Debido al silencio sepulcral mostrado por Dolly Parton, Petra y Cecilia se dedicaron a ir robando los bolígrafos que ponen en las ventanillas en las cajas de ahorros y las servilletas de los bares hasta que dieron con una brillante idea…

…Demasiado brillante para poder hacerse realidad.

Un obstáculo insalvable se interponía en su camino. Ninguno de sus amigos y gente más allegada (sus párrocos, sus etólogos, su sexador de pollos) quería hacerse pasar por Julián Hernández para responder a la entrevista. Así que envalentonadas después de haber estado viendo el programa de Saber y Ganar, le echaron un par de polvos al asunto, y decidieron enviar la entrevista al mismísimo Julián Hernández.

Tras arrancarse las pestañas y bloquear la cuenta de correo de este señor, gastaron sus ínfimos recursos económicos en ponerle todas las velas que pudieron a la Virgen del Pilar.
Quince días después aconteció lo que en un futuro será recordado como el gran hito del fanzine Macabrodecomerunzombie.

A las 8:20 de la tarde una Petra cansada de traducir los comics de Brian the Brain a lenguaje de banderas para aviones se dispuso a mirar el correo de macabro… y OH!

CONTESTACIÓN
CONTESTACIÓN
CONTESTACIÓN!!!

A los pocos nanosegundos, Cecilia se percató de que su recién implantado radar bautizado “radar detector de contestaciones de Julián Hernández” o sea el R.D.C.J.H. hacía “afunfún afanfán”.

La euforia hizo que esa noche Petra rebotara cual pinball por todo su cuarto hasta que en un desliz salió despedida por la ventana y fue atropellada por un zeppelín (se irá informando de los avances en su estado de salud).

Cecilia, que sufre de un curioso modo de expresar emociones profundas, apareció a la mañana siguiente con las uñas mordidas hasta los nudillos y el plano del metro de Barcelona tatuado en la espalda.

PETRA TORNADO CON UN ZEPPELIN INCRUSTADO Y CECILIA MEGAMUERTA.

Con todos ustedes, Julián Hernández.



1.Ante todo: ¿Próximos proyectos de Siniestro Total? ¿Hay nuevo disco a la vista? ¿Con Transportes Hernández y Sanjurjo? ¿Algo sorprendente nunca antes conocido por el hombre? Y tirando para nuestra tierra. ¿Algún concierto por Aragón?

-Vayamos por partes, como decía Jack el Destripador. Estamos preparando un CD doble (con el concierto que dimos 25 años después en el mismo cine de curas que vio nuestro debut) + DVD con el absurdo motivo del 25 aniversario de Siniestro Total. Se nos ha retrasado para poder incluir el fabuloso documental de Mikel Clemente con material inédito de 25 años (somos muy hormiguitas y lo guardamos todo). Ya está acabado, ya lo hemos visto y ya hemos flipado (fini, vidi, flipi, como decía Julio César). La portada está en manos de Oscar Mariné con el que llevamos trabajando desde el primer disco. Febrero es la fecha para que esto esté en la calle. Ah, se llama “Que parezca un accidente”. Con Transportes estamos más parados (uno no da pa tó) pero aún tenemos encima el disco “Vista Alegre” que salió el año pasado y vamos tocando por ahí. Cuando salga el disco de ST pasaremos por Aragón seguro. Así que nos veremos en 2008…

2.¿Cómo se pasa de un grupo como Siniestro a hacer algo folk como Transportes? Ya sabemos que el campo no tiene puertas, pero…

-Uf, si sólo fuera eso. Ahora estoy trabajando con Manuel M. Romón en un proyecto de “spoken word” (en cristiano, poesía y música) que se llama “Poesía barata” y los dos estamos recuperando unas películas en súper-8 que hicimos a principios de los ochenta. El rock, el folk y la “varguandia” no están reñidos, pues. Al menos yo no veo contradicciones, a no ser que todo sea una pura contradicción.

3.Tras haber creado discos de freno, una discográfica pequeña, alternativa, independiente, con los problemas que conlleva.
¿crees que hay sitio para los proyectos pequeños?

-De hecho, creo que sólo hay sitio para proyectos pequeños. La megalomanía de grandes áreas, las superproducciones y la cultura subvencionada tienen demasiados condicionantes para poder trabajar libremente y con criterios propios. Esto también tiene su contrapartida: no te haces millonario y tienes que recurrir al pluriempleo, claro.

4.Ya no concebimos que el punk siga vivo, al menos tal y como fue en su momento. ¿Lo consideras un fenómeno capaz de sobrevivir más allá de su contexto inicial o es que la gente esta equivocada con el concepto punk?

-Más bien esto último. No entiendo el punk sólo como “el rock neoyorquino y londinense de finales de los setenta”. En realidad es una línea más larga que incluiría cosas como Gargantúa y Pantagruel, Dadá, Eric Satie, Ubú Rey, Frank Zappa, los situacionistas… No es por ponernos culturetas, pero es que es cierto. Y eso por no hablar de diseño, cine, comics y gran parte de la cibercultura que consumimos directamente del productor al consumidor. Agustín Fernández Mallo califica su “Nocilla dream” como una novela punk, así que ya veis cómo estamos.

5.¿Cómo crees que se encuentra el estado de salud de la música en España?

-Como siempre: fatal. Ya no es un problema de gente haciendo cosas (que la hay) es que padecemos una industria cultural sorda que considera la música como una “maría”. Eso de que somos un país “muy musical” es una de las mentiras más gordas que he oído. No hay más que oír desafinar a la gente en los estadios de fútbol en comparación con los cánticos perfectamente afinados de los hooligans ingleses.

6.¿Y la cultura de la gente de la música “academicista” en España? ¿Si nos comparamos con los países del norte parecemos los Teletubbies jugando contra Kafka al ahorcado?

-Pues eso. La distinción entre “alta” y “baja” cultura, el desprecio hacia lo minoritario, el culto a la ignorancia y a la idiocia… todo son síntomas trasnochados de un país (o un mundo) que no ha sabido hacerse moderno con una cierta solidez. No por programar a Beethoven se es un rancio ni por ir a un concierto de rock se es un porrero descerebrado. En fin, habría mucho que hablar sobre esto.

7.Tras más de 25 años dando la murga ¿qué razones quedan para seguir? (Espero que la única respuesta no sea ganarse el pan.)

-Pues a mí no me importa considerarlo un trabajo del que se pueda vivir. Al fin y al cabo, eso ya es un éxito. Lo que pasa es que si no hubiese algo más, se nos haría insoportable. La maquinaria del grupo funciona muy bien y seguimos con un montón de proyectos en el cajón (¡ay, si tuviéramos pasta!). Por otro lado, la labor de recuperación de material viejuno y analógico (video, maquetas, conciertos, ...) no me parece un rollo nostálgico ni un querer vivir de rentas, sino una labor de archivo y salvaguarda del patrimonio cultural de occidente que sólo nosotros podemos hacer.

8.Somos ya bastantes generaciones las que hemos ido a los conciertos de Siniestro Total. ¿Crees que sigue habiendo el mismo entendimiento entre el grupo y el público, aunque la gente ya no os lance cosas?

-En ese sentido, creo que nos entendemos mejor todos si el lenguaje no es tan troglodita como arrojar algo a un escenario. Nunca llegó a mayores aquella actitud pero ahora está totalmente trasnochada y se ha enquistado en el fútbol, cosa que me alegra sobremanera porque yo no voy a ver partidos. Lo que sí agradecemos ―y mucho― es que, aparte de los viejunos como nosotros, vengan chavales y chavalas a los conciertos con las orejas más abiertas y sin prejuicios tipo “erais mejores antes”, “siempre hacéis lo mismo” o ese tipo de comentarios contradictorios. Un disco nuestro de los noventa, para ellos, es una antigualla que mola; no así para el público de nuestra edad que no se dio por enterado mientras prosperaban en el banco o en la empresa. ¡Je, je!

9.Mucha gente dice que Siniestro Total a lo largo de los años ha cambiado. ¿Realmente ha sido un cambio, la esencia es diferente o simplemente ha tenido lugar una evolución?

-Hombre, esto tiene que ver con la respuesta anterior. Desde nuestro punto de vista, la idea es la misma con distintas apariencias. Siempre fuimos unos ladrones, un grupo sin género pero con una manera de entender el rock, su grandeza y su miseria. Las letras, por ejemplo, son en realidad más bestias ahora aunque sean menos elementales y la corrección política que asola nuestros escenarios nos impida alguna que otra barbaridad del principio. Pero lo hecho, hecho está; y lo que no está hecho habrá que hacerlo. No me imagino a Los Secretos haciendo “La Historia del Blues” con una silla eléctrica en el escenario. Somos modestos: sólo pretendemos una trasformación punk de esta realidad tan aburrida.

10.¿Algún consejo para los que empiezan un proyecto musical?

-¡Que lo abandonen! No, bueno, es un chiste. Si tuviéramos consejos que dar, pondríamos un consultorio sentimental aunque también es verdad que ST siempre tuvo cierto afán didáctico. Yo creo que lo suyo es hacer las cosas como decía el Chicarrón, primer cantante de Los Elegantes: buenamente, guapamente y sabiamente. Buenamente porque hay que hacerlas bien; guapamente porque hay que hacerlas bonitas; y sabiamente porque hay que hacerlas con inteligencia. ¡Y si se consigue un 60% de lo que se pretendía, hay que darse con un canto en los dientes!

11.Finalmente: recomendación de un disco español y otro extranjero, actuales si puede ser.
-¡Buf! Siempre me olvido de lo que escucho últimamente con esta pregunta. Y además me paso el día escuchando reliquias de gente muerta... Me suele gustar mucho Malcolm Scarpa pero su último disco (Las cosas cambian) es de 2004. De fuera, pues… escucho a carcamales como Elvis Costello. Iba a decir que Wilco o los Fun Lovin’ Criminals son recientes pero como que no. ¡Como se ha muerto Stockhausen, creo que me voy a escuchar algo del vejete esta tarde!. Un etc: Comicopera de Robert Wyatt.